.png)
.png)
Уроки танго.
17.1.2025
Техника, элементы, фигуры...
Codigos
7.1.2025
или правила на милонге.
#codigos
#кодигос
#правила
Недавно, на занятиях я уже упоминал о правилах и обычаях, которые приняты на милонгах. Скоро вы, я надеюсь, начнете посещать их регулярно. Поэтому хочу рассказать об этих правилах, которые в танго-культуре называются "Кодигос", немного подробнее.
Кодигос (соdigos) – правила поведения на милонге.
Приглашение. В танго приглашение на танец - это особый ритуал. Вы можете услышать два термина, которые используются в контексте приглашения, кабесео - от испанского cabeza (голова) и мирада - от испанского mirada (смотреть). Для того, чтобы пригласить на танец, нам необходимо встретиться взглядом. Если никто из партнёров взгляд не отводит, значит мы хотим танцевать друг с другом и тогда обычно партнёр может слегка кивнуть головой в сторону танцпола, партнерша может кивнуть в ответ. (В этой части и мужчины, и женщины равноправны. ) После чего партнёр идет к партнёрше, стараясь поддерживать зрительный контакт. Если партнёрша находится надругой стороне танцпола или в другой части зала, партнёр должен обойти танцпол по периметру, даже если на танцполе нет других пар. Пересекать танцпол поперёк - плохой тон. Если на танцполе есть другие пары, обходитть танцпол можно с любой стороны, уступая дорогу всем, кто танцует в крайней ронде. Партнёрша может встать навстречу партнёру, когда она уверена, что партнёр идет именно к ней, а не к кому-то, кто находится за её спиной. На многолюдных фестивальных милонгах иногда случаются казусы. Но чаще всего это происходит из-за нетерпения. В идеале этот диалог на уровне взглядов остаётся только между двумя людьми. И если вы прямо сейчас не готовы танцевать, вам достаточно просто отвести взгляд. Но если готовы, смотрите в глаза. Для всех на много комфортнее, когда ваше желание считывается однозначно. Это относится и к партнёрам, и к партнёршам. Навигация на танцполе. На милонгах всегда танцуют по линии танца, двигаясь против часовой стрелки. Этот условный круг называется "ронда". Если на милонге многолюдно, на танцполе может быть две, а иногда даже три ронды, но танцевать в центре зала, как правило, не принято. Во время движения по ронде не принято перестраиваться из одной линии танца в другую. Если, к примеру, вы танцуете в крайней линии танца, старайтесь её и придерживаться. Не задерживайтесь, чтобы не создавать пробку и не обгоняйте танцующих впереди вас. Это конечно в первую очередь относится к партнёру. Партнёр может сделать максимум один шаг назад и только если уверен, что для этого шага есть свободное пространство. Помните, что безопасность всегда является приоритетом. Если вы партнёр, не ведите партнёршу на фигуры и элементы которые могут быть потенциально опасны для окружающих. Если вы партнёрша, не делайте каких-либо элементов, не будучи уверены в их безопасности, даже если партнёр повёл. Если всё-таки столкновение произошло, каждый из партнёров в парах извиняется перед другой парой. Партнёршам извиняться не обязательно. Обычно, если столкновение незначительное, можно просто принести извинения кивком головы, либо сделать это когда мелодия закончится. Никогда не пересекайте танцпол поперёк и помните, что танцующие в ронде всегда имеют приоритет. Если вы только планируете выйти на танцпол, партнёр должен встретиться взглядом с партнёром пары, перед которой он планирует войти в ронду и только убедившись в безопасности манёвра он может это сделать. Музыка на милонге всегда ставится блоками, чаще всего по 4 мелодии, иногда 3, совсем редко 5. Этот блок называется танда (tanda). Между тандами все уходят с танцпола. Этот короткий перерыв (как правило около минуты), называется кортина (cortina). Во время кортины звучит музыка из любых других стилей на усмотрение диджея. В танде обычно звучат композиции одного танго-оркестра или композиции схожего настроения и стиля. На милонге принято танцевать с партнёром до конца танды. Если вы не уверены в партнёре, можно танцевать начиная со второй или третьей мелодии в танде, но всегда до конца танды. Если вы понимаете, что с этим партнёром вам совсем невмоготу, по каким либо причинам, вы, если вы партнёрша, можете попросить проводить вас до вашего места, если вы партнёр, вы можете обьяснить партнерше это вашим самочувствием и предложить проводить её. Но уход посередине танды считается дурным тоном и допускается только в самом крайнем случае. Слово "спасибо" в танго означает "спасибо, достаточно", поэтому принято благодарить друг друга только когда начинает звучать кортина. Тогда мы обычно обнимаем друг друга, в большинстве стран принято поцеловать друг друга в щёку. Хорошим тоном будет проводить партнёршу до края танцпола. Если вы пригласили партнёршу на последнюю композицию танды, хорошим тоном будет во время кортины предложить ей продолжить танец и потанцевать следующую танду. Запомните, уходить с неоконченной танды нельзя, но заходить в уже начатую можно! Во время кортин принято уходить с танцпола, чтобы проводить партнёршу, отдохнуть, сменить партнёршу. Если вы хотите продолжить танец с этой же партнёршей, то во время кортины можно просто отойти вместе на край танцпола, чтобы подождать начала следующей танды.
6.1.2025
Музыка танго
Francisco Canaro
На последнем занятии в группе поступил вопрос о музыке, под которую мы занимаемся и танцуем на милонгах.
Оркестров, знаменитых и не очень известно сотни, а композиций и аранжировок, записанных в начале и середине прошлого века, которые и составляют подавляющее большинство в танго, десятки тысяч.
И начнём мы пожалуй с музыканта, композитора и дирижера, одной из самых значимых фигур в музыке танго - Francisco “Pirincho” Canaro
Франси́ско Кана́ро (исп. Francisco “Pirincho” Canaro; 26 ноября 1888 — 14 декабря 1964 года) — аргентинский и уругвайский музыкант, композитор и дирижёр. Одна из самых знаковых фигур в музыке аргентинского танго. Своё прозвище «Pirincho» Канаро получил ещё в самом детстве за свои волосы, похожие на хохолок птицы, обитающей в области Ривер Плейт.
Биография
Франсиско Канаро родился в 1888 году в уругвайском городе Сан-Хосе-де-Майо в семье бедных итальянских эмигрантов. Когда ему было около 10 лет, родители переехали в столицу Аргентины, Буэнос-Айрес. С раннего детства вынужденный зарабатывать деньги, он успел поработать разносчиком газет, маляром.
Но несмотря на бедность Канаро всё время стремился к музыке. Первые аккорды в своей жизни он смог взять на гитаре соседского сапожника. Чуть позже он сделал свою первую «скрипку» из банки для масла и накладных деревяшек. Первые деньги он заработал, играя по памяти танго на танцевальных вечерах в своем районе. Однако официальный дебют состоялся в маленьком городке Ранчос, в ста километрах от Буэнос-Айреса, хотя по ряду причин выступление оказалось не очень удачным.
Вернувшись домой, Канаро познакомился с новым соседом, бандонеонистом Висенте Греко, который позднее стал создателем термина «Orquesta Típica», определявшего типовой состав танго-оркестра. После этой встречи, в 1908 году Канаро решает полностью посвятить себя танго. На тот момент Канаро уже был достаточно известен в своем районе. Позднее оркестр, в котором играл Канаро, стал первым, кого начали принимать в аристократических кругах Аргентины. Именно на этих балах в 1914 году он в первый раз взял дирижёрскую палочку. Со временем он добился такого успеха, что в Аргентине даже появилась расхожая фраза «богат как Канаро» и анекдот о том, что как-то Карлос Гардель отказался отдавать Канаро довольно приличный долг со скачек, мотивировав это своей бедностью по сравнению с последним. В 1925 году Канаро едет в Париж, где танго стало модным развлечением а сам Канаро становится известным в Европе. Все началось в 1925 году, когда директор агентства по подбору артистов Амадео Гаресио, который спустя годы стал владельцем кабаре Chantecler , пригласил Канаро выступить в Париже, городе, где танго было широко распространено и где оркестр успешно выступал под управлением Мануэля . Писарро и группа под руководством Хенаро Эспосито и Эдуардо Бланко . Канаро путешествовал со своими братьями, бандонеонистом Хуаном и контрабасистом Рафаэлем , бандонеонистом Карлосом Маркуччи , пианистом Фьорвенти Ди Чикко , скрипачом Агесилао Ферраццано и барабанщиком Ромуальдо Ло Моро. А знаете ли вы, что именно Париж, (благодаря Канаро), считсется второй родиной танго. «Канаро в Париже» — это танго , слова которого принадлежат Хосе Скарпино , а музыка была написана Хуаном Кальдареллой и Алехандро Скарпино в 1925 году и впервые записана в следующем году оркестром Франсиско Канаро , музыканта, имя которого соответствует названию песни. дань уважения работе за выступления, которые он провел в столице Франции . Обычно он исполняется как инструментал, а тексты, добавленные некоторое время спустя, не имеют никакого отношения к названию. Dim, [6.1.2025 16.45] Вернувшись через два года домой, Канаро обнаружил, что появилось большое количество новых танго-оркестров. Поэтому он отправляется в большое турне по всей стране, добиваясь большей известности. Также он довольно активно начал осваивать новые возможности, предоставляемые вещанием новых популярных радиостанций. Музыка и влияние Канаро Своё первое танго «Pinta brava» Канаро написал в 1912 году. За всю свою карьеру Канаро заявил под своим именем такое большое количество произведений, что до сих пор продолжаются споры, какие из них он написал сам, а какие купил у менее известных композиторов. По разным оценкам, существует от 3500 до 7000 выполненных им записей. В 1924 году Канаро стал первым, включив в состав танго-оркестра певца для исполнения короткого куплета в центральной части композиции, фактически, открыв новую эру танго. На тот момент первым «танго-шансонье» стал Роберто Диас. Из уважения к певцу, танцующие на танцполе останавливались и слушали. Поэтому как правило куплет певца в танго в ранних композициях всегда был в середине или в конце, а сам певец пел из-за кулис. Но со временем традиция поменялась и танцоры уже не прерывали танец, а певец мог находиться на сцене вместе с оркестром. Чуть позднее Канаро первым ввел в оркестр контрабас. А в 1921 году он собрал танго-оркестр из 32 музыкантов, что до сих пор считается рекордом.
Для того, чтобы послушать музыку Francisco Canaro в нашем telegram канале, кликайте на qr-код или сканируйте камерой. Вы можете найти музыку Франциско Канаро по хештегам #Canaro #Канаро
Либо найти всю музыку танго в канале по хештегу #тангомузыка
28.12.2024
Урок 1.
Основные принципы
Для начала я хочу немного рассказать о том, что такое аргентинское танго.
Аргентинское танго зародилось более ста лет назад в Буэнос Айресе. Это было время, когда Аргентина была развивающейся страной и привлекала многих эмигрантов. Туда ехали люди из разных стран в поисках работы и лучшей жизни. Это были в основном мужчины.
Они везли с собой свою культуру, свои танцы, свою музыку и свои музыкальные инструменты. И как следствие, танго — это смесь различных культур и стилей, европейских, русских, африканских и южно-американских. Мужчины, оторванные от дома искали возможности общаться с женщинами. И умение танцевать танго стало тем, что позволяло хоть ненадолго, в танце, найти контакт с женщиной. Соотношение женщин и мужчин было 1 к 10. Это во многом определяет менталитет аргентинцев. Ведь для того, чтобы танцевать с женщиной, нужно было быть лучшим. Но и женщины, на которых был такой спрос, чувствовали себя богинями. Сам по себе танец танго - это язык, на котором мы говорим друг с другом. Суть танго — импровизация. И как и в языке, если я хочу высказать мысль, я не продумываю каждое слово. Есть мысль, которую я хочу высказать, но каждое слово подбирается на ходу. Так же и в танго: есть только простые базовые элементы, но каждый шаг или фигура рождаются на ходу. -------------- В танго есть три главные элемента. Первый - это шаг: вперед, назад или в сторону. Второй элемент - это поворот, влево или вправо, всегда на опорной ноге. И третий - это перенос веса. И есть несколько базовых принципов, на которых основывается взаимодействие. Партнёр ведёт, Партнёрша следует. Для Партнёрши правила очень важны. Для партнёра очень часто бывают исключения. Правила: 1. Базовая позиция — пятки вместе и вес всегда на одной ноге. Это значит, что каблук свободной ноги так же находится на полу, но на свободную ногу мы не опираемся. Если хотя бы часть веса Партнёрши приходится на вторую ногу, она не знает с какой ноги начинать. 2. Партнёрша стремится быть напротив партнёра. Когда я говорю напротив, я имею ввиду, что партнёрша находится напротив груди партнёра (или делает шаг в этом направлении). При этом нет цели быть в линии плеч параллельно друг другу. Например, когда партнёрша идёт вокруг партнёра, она может повернуться к нему боком. 3. В объятии, правая рука партнёра находится на спине у партнёрша, так чтобы средний палец был примерно под лопаткой, (обычно там, где находится горизонтальная лямка бюстгалтера). При этом запястье правой руки должно быть в комфортной позиции. Правая рука партнёрши находится перед собой. Локоть правой руки не должен смещаться назад дальше, чем середина корпуса. Если, партнер толкает правую руку партнёрши назад, партнёрша может повернуться вся, не убирая при этом руку. То есть рука партнерши относительно её же корпуса должна быть всегда примерно в одном положении. 4. В каждый момент времени партнёр может предложить только один из трёх вариантов. Перенос веса, шаг или поворот. Для того, чтобы вместе начать двигаться, нам нужно выполнить следующий алгоритм: Мы начинаем с того, что Партнёр переносит вес, а Партнёрша зеркально повторяет то же самое. Наша задача делать это синхронно. Когда партнёр понял, что получается синхронно переносить вес, он останавливается оставляя вес на левой или на правой ноге. И затем делает шаг вперёд со свободной ноги. Если партнёр оставил вес, к примеру, на левой ноге, то шаг он делает с правой. Партнёрша так же всегда идет со свободной ноги. Шаг вперед должен быть на то места, откуда ушла Партнёрша. Это как если бы мы шли вдвоем на одних лыжах по лыжне. Когда движение заканчивается вес остаётся на той ноге, на которую мы пришли. Партнёр должен идти четко вперед, как если бы он просто шел по улице. В этом случае мы всегда делаем шаг точно вперед и наступаем на каблук. При этом движение вперёд начинается от груди. Для того, чтобы ходить было удобно Партнёрша стремится убрать свободную ногу назад полностью, распрямляя колено свободной ноги при каждом шаге. Для того, чтобы оба партнёра могли двигаться синхронно, каждый должен слушать музыку и ориентироваться на ритм. Мы вместе переносим вес в каждый темп и вместе делаем шаги в каждый темп. Для обоих в паре музыка является единым ориентиром, как для музыкантов в оркестре - дирижёр. Мы слушаем друг друга, но ориентируемся на музыку.
Занятия в группе:
Почти все мои ученики начинают именно с занятий в группе.
У групповых занятий есть ряд неоспоримых преимуществ.
Во-первых, цена абонемента в группе значительно ниже, чем стоимость индивидуальных занятий.
Методика этих занятий отточена годами. Обычно, 90% начинающих делают одни и те же ошибки, поэтому я всегда акцентирую внимание на тех моментах, где чаще всего возникают вопросы.
Каждое занятие начинается с разминки где мы без пар, отрабатываем простые элементы, которые позже используем в танце. Танго, на начальном этапе - это мышечная память. Кроме того, вы танцуете одни и те же шаги и элементы с разными партнёрами. Ведь каждый танцует в своём стиле. Иногда, когда что-то не получается вы не можете понять в ком именно причина, в вас, в партнёре, или в обоих. На занятиях в группе я всегда подробно разбираю такие моменты. Но на это требуется время.
Оптимальный вариант, это когда вы посещаете и групповые, и индивидуальные занятия в той пропорции, которая для вас комфортна. В группе вы изучаете новые шаги и связки. А на индивидуальных занятиях мы разбираемся с тем, что не очень получилось именно у вас, танцуем, и вы сразу же получаете обратную связь. Кроме того, на индивидуальных занятиях я всегда даю что-то особенное, небольшие секреты, которые позволят вам стать лучшими!
Для того, чтобы начать заниматься, зарегистрируйтесь на бесплатный пробный урок. На пробном уроке я подробно расскажу о студии, о танго, о том, как и когда оно зародилось, о том как и где его танцуют. Ну и конечно же мы попробуем немного потанцевать. Пока что это будет только ознакомительный урок, но у нас будет несколько интересных упражнений, которые позволят познакомиться друг с другом, понять, как происходит взаимодействие в танго, и, к концу занятия вы сможете сделать свои первые шаги!
Кроме тога, на пробном уроке вы так же сможете получить скидку на абонементы.
С собой необходимо иметь сменную обувь.
FAQ...
или какие вопросы возникают у тех, кто приходит к нам впервые?
У меня нет партнёра/партнёрши...
Большинство из тех, кто приходит на свой первый урок, приходят без пары. Кроме того, всё, что мы изучаем на занятиях мы отрабатываем с разными партнёрами.
Что если у меня не получится?
Программа обучения построена на самых простых базовых шагах и элементах танго.
Вообще, танго - это просто. В танго есть только 3 простых элемента - это шаг, поворот и перенос веса. И, каким бы сложным и замысловатым не казался танец, если разложить его на составляющие, станет ясно, что это всё те же простые элементы. Сами уроки построены по программе пройденной десятками моих учеников, проверенной временем и практикой и зарекомендовавшей себя как в наивысшей степени эффективной. Именно поэтому я с уверенностью могу гарантировать вам, что уже через полтора - два месяца занятий вы сможете начать ходить на вечера аргентинского танго (милонги).
А не поздно начинать?
Ко мне в группы приходят учиться люди всех возрастов, от 16 до 80... Ваш возраст, рост и вес не имеют значения. В группу начинающих приходят заниматься люди без какой-либо подготовки. Процесс обучения - это совместное творчество, а в творчестве нет ошибок, тем более когда речь идёт о танго. Все занятия начинаются с небольшой разминки, на которой мы с группой отрабатываем простые элементы. И только после этого пробуем в парах. Все занятия построены по простой и понятной программе. А когда вам понятно как всё устроено, вы чувствуете себя комфортно, а занятия проходят эффективно.
Нужно ли что-то покупать для занятий танго?
Покупать ничего не надо. С собой нужно взять удобную сменную обувь. Для мужчин подойдут удобные полуботинки или кроссовки. Для девушек желательно туфельки с небольшим каблуком. Если таких нет, то возьмите с собой любую максимально удобную сменную обувь.
ESCUELA DE TANGO ARGENTINO
ТАК ЧТО ТАКОЕ
САМОМ ДЕЛЕ?
ТАНГО НА
Что же такое на самом деле Аргентинское танго?
Большинство из нас, до своего личного знакомства с этим замечательным танцем, судят о нём стереотипами, основанными на
различных фильмах или других видео. Но в реальной жизни танго - это, в первую очередь, социальный танец. Это как язык, на котором партнёры разговаривают между собой.
Танго состоит из очень простых шагов и элементов, но сам танец - это импровизация, в которой партнёр, как режиссёр, выстраивает свой танец, используя эти простые шаги. И это одновременно и легко, и сложно.
Роль партнёрши в танго тоже весьма активна. Если партнёр в первую очередь режиссёр, то партнёрша - исполнительница главной роли. Она может импровизировать и иногда нарушать правила, но так, чтобы партнёр понимал, что происходит. Это как игра, в которой есть всего несколько простых принципов, а всё остальное это диалог и ипровизация.
.png)